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王羲之和王獻之創造了一代書風，成為千年的明鏡。二王書風堪稱書法史上的經典，它是書法發展到一個高峰時期的標志，也是學書法人期望達到的一種理想境界。人們照著他們這面鏡子，按照自己的審美情趣，又投入了自己的面貌，把他們的書風折射得五光十色。歷史發展到今天，對二王書風頂禮膜拜的虔誠心絲毫無減，二王書風的經典魅力依然奪人。然而，當我們今天面對二王書風時，一個現實的問題是，二王書風對我們當代書法創作的啟迪何在，對書法創新的意義何在，這也許是我們學習二王書風*有益的探索。
二王書風的創新價值
在書法藝術的發展史上，父子均有名的書法家并不鮮見，代不乏人，但都不能父子并稱，唯有“二王”可以并稱一代。“晉末二王稱英”(虞龢《論書表》)，他們父子書法成就的差別，在于王羲之“博精群法，特善草隸”，“古今莫二”，王獻之則“善隸藁，骨勢不及父，而媚趣過之”(羊欣《朱古來能書人名》)，兩人各有長處，只是王羲之較全面，因時代前后，也有“古今之別”，故相差不遠。
王獻之的書以行書為主(即所謂稿書)，摻雜草書。其行書連綿不斷，興酣時綴以草書，跌宕不羈，灑脫奔放，為所欲為，迥異于往法，令現代學書者亦不敢為之。他以漢魏筆法，融入兩晉體勢，再加上小王之魂魄，造就了一代新風。王獻之*有創造的是行草夾雜的字體(破體)，這種字體，王羲之亦有其態，亦嘗試此法，但沒有鞏固，然而在王獻之手中，則極為熟練、突出，變無意為有意，姿態百出，奇趣萬千。
王獻之用筆，妙極神理，博古通今，融合了前人及同時代書家之所長，再借鑒吸收了他們的結體，在字型結構上加以變化，諸如變曲為直，斜多于正，疏多以密，方多于圓等，由此形成自己獨特的字體結構，故王獻之的字跡特別，一望便知其為小王書。而他字中所創造出來的筆意，更加強了美趣，一筆之中變化更加復雜，更為流美，小王書法，非草非行，流便于草，開張于行，心馳神往，超逸悠游，堪為筆法體勢中*為風流者也。
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