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王羲之和王獻(xiàn)之創(chuàng)造了一代書風(fēng),成為千年的明鏡。二王書風(fēng)堪稱書法史上的經(jīng)典,它是書法發(fā)展到一個高峰時期的標(biāo)志,也是學(xué)書法人期望達(dá)到的一種理想境界。人們照著他們這面鏡子,按照自己的審美情趣,又投入了自己的面貌,把他們的書風(fēng)折射得五光十色。歷史發(fā)展到今天,對二王書風(fēng)頂禮膜拜的虔誠心絲毫無減,二王書風(fēng)的經(jīng)典魅力依然奪人。然而,當(dāng)我們今天面對二王書風(fēng)時,一個現(xiàn)實的問題是,二王書風(fēng)對我們當(dāng)代書法創(chuàng)作的啟迪何在,對書法創(chuàng)新的意義何在,這也許是我們學(xué)習(xí)二王書風(fēng)*有益的探索。
二王書風(fēng)的創(chuàng)新價值
在書法藝術(shù)的發(fā)展史上,父子均有名的書法家并不鮮見,代不乏人,但都不能父子并稱,唯有“二王”可以并稱一代。“晉末二王稱英”(虞龢《論書表》),他們父子書法成就的差別,在于王羲之“博精群法,特善草隸”,“古今莫二”,王獻(xiàn)之則“善隸藁,骨勢不及父,而媚趣過之”(羊欣《朱古來能書人名》),兩人各有長處,只是王羲之較全面,因時代前后,也有“古今之別”,故相差不遠(yuǎn)。
王獻(xiàn)之的書以行書為主(即所謂稿書),摻雜草書。其行書連綿不斷,興酣時綴以草書,跌宕不羈,灑脫奔放,為所欲為,迥異于往法,令現(xiàn)代學(xué)書者亦不敢為之。他以漢魏筆法,融入兩晉體勢,再加上小王之魂魄,造就了一代新風(fēng)。王獻(xiàn)之*有創(chuàng)造的是行草夾雜的字體(破體),這種字體,王羲之亦有其態(tài),亦嘗試此法,但沒有鞏固,然而在王獻(xiàn)之手中,則極為熟練、突出,變無意為有意,姿態(tài)百出,奇趣萬千。
王獻(xiàn)之用筆,妙極神理,博古通今,融合了前人及同時代書家之所長,再借鑒吸收了他們的結(jié)體,在字型結(jié)構(gòu)上加以變化,諸如變曲為直,斜多于正,疏多以密,方多于圓等,由此形成自己獨特的字體結(jié)構(gòu),故王獻(xiàn)之的字跡特別,一望便知其為小王書。而他字中所創(chuàng)造出來的筆意,更加強了美趣,一筆之中變化更加復(fù)雜,更為流美,小王書法,非草非行,流便于草,開張于行,心馳神往,超逸悠游,堪為筆法體勢中*為風(fēng)流者也。
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