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清代的宮廷畫，若與職業畫家和文人畫家之作相比較，有其自身獨有的藝術特點，因此辨偽方法也隨之不同。現將清宮廷畫的藝術特點及辨偽之法簡述如下：
其一，署款形式。清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣xxx恭畫”“臣xxx恭繪”“臣xxx奉敕恭畫”等字樣，即畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字，以表示此畫為皇帝而作，絕無例外。這些宮廷畫，除了在畫幅上署款、鈐印外，幾乎不再書寫其他的文字，這與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。從而為鑒定宮廷畫的真偽提供了可靠的依據。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫，畫家則根本不能署名，以示皇上和皇后的威嚴。這種形式，雖給后人判斷其作者帶來很多困難，但卻為鑒定宮廷肖像畫的真偽提供了佐證。清代宮廷畫的款識多為“館閣體”，書風端莊嚴謹，運筆橫平豎直，一絲不茍，代表性書家有王際華、汪由敦、成親王（永 ）等。但這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區別：清代運筆橫平豎直，規規矩矩，明代運筆平正圓潤，另有一番風味。如明沈度楷書《敬齋箴頁》（故宮博物院藏），字體婉麗飄逸，雍容適度，圓潤嫻雅，極有功力，為明“館閣體”代表作。宮廷書畫家款題書法還有各自的特點，比如意大利籍宮廷畫家郎世寧的署款，大都是規規矩矩的楷書，個別為仿宋字體，但這種款書，均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定的依據。從傳世之作看，凡郎世寧真跡只署“郎世寧”三字款。而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因為“郎世寧”三字是他來到中國后所起的漢名，而非音譯，不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁，早年款題書法比較方正拘謹，頗近董其昌，中晚年以后書風發生變化，書法結體方長，行書字寫得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略微上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結構嚴謹。
其二，題材內容。清代宮廷畫與前代宮廷畫相比，雖無顯著的區別，仍然是由下列五部分組成：（一）裝飾宮殿及作玩賞用的花卉、翎毛、走獸畫；（二）歷史人物故事畫；（三）記錄當時重大事件等紀實性畫；（四）皇帝和妃嬪的肖像畫；（五）宗教題材畫，特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但仍有自己的特色，此時歷史故事畫極少，而紀實性的重大事件和人物畫特別盛行，中西合壁畫（特別在康、雍、乾三朝）占據了清宮廷畫壇的主要位置，這不僅是清代宮廷畫的兩大特點，而且是時代風格的具體體現。憑據上述兩大特點，就可斷定該畫大致年代，從而為宮廷畫辨偽提供佐證。。。。。。。
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