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樊圻是南京本地人，他的山水多描繪金陵一帶的明麗之景，充滿蓬勃生機。如南京博物院藏的《春山策杖圖軸》，春山靜寂，河水潺潺，一人策杖尋幽，桃紅柳綠的色彩將青山白水裝點得明麗而生動。畫中之人姿態，把讀者的思緒自然引向畫外，象外有象的藝術手法，匠心獨具。這些作品，情景交融，生氣盎然，反映出畫家對金陵山川的無限熱愛。出于這樣的原因，我們可以認為，樊圻是一位地方色彩很強的畫家，是金陵地域畫風的代表人物。這種“地域畫風”在筆墨表現形式上與當時石濤等的“南宗”文人畫風不同，他的畫風更近于南宋院體。誠然，在四王畫風肆虐畫壇，以臨仿董、巨元人作品為時尚之際，金陵畫壇仍以院體畫風為主流，這在當時是一種不合時俗的現象。如他的《柳村漁樂圖》就摒棄了當時文人畫家津津樂道的筆墨趣味的營求，非常認真，工謹地刻畫了作品中的景物。這在文人畫泛濫的明清之際，無疑是對文人藝術觀的沖擊。
樊圻山水、花卉、人物，無不妙極，是一位技法全面的畫家。師承復雜。他的山水畫有的認為“筆墨工細，穆然恬靜，深得宋元三趙遺意”。有的強調“似與北宋為近”。有的說他“山水師劉松年”。有的則以為他純以元黃公望、王蒙為宗，無絲毫藍瑛和浙派的氣息，“其畫略似一峰道人，細意熨貼處又近黃鶴山樵，時人謂其仿蘭田叔，究意全無浙派也。”王鐸則認為“其畫出于趙大年、趙孟頫”。從現存作品看，他的畫法確有多種。筆法更多的是博取眾長而形成的自家面貌，即剛柔相濟，簡繁結合。畫法工整細謹，意韻而清遠。
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