明代民窯青花
總的來看其用筆規律從早期的勁挺厚重走向軟弱,從粗壯走向勁細,從自由走向拘謹,從犀利走向圓滑。同樣是中鋒用筆,由早期的一筆點染至天順成化轉成勾勒渲染,弘治正德后泛用此法,畫面效果更為豐富,但也有不少作品主題不顯,凌亂有加。晚期以后筆法兩極分化,細路民窯勾勒渲染十分到位,形正色美。另一類筆法荒率,渲染如潑,氣韻不收。
明早期用筆勁毫恣意,氣勢如虹,中期以后似用羊毫,潤中帶剛,晚期又用硬毫,細勁橫陳,以短毫分水,青色彌漫。萬歷時期出現一種特殊的硬筆瓷畫,出現于瓶、爐、罐、盤等器物上,開淡描青花之先。
明代青花,按時代早晚來看,裝飾題材上由少到多,由簡如繁。早期多云氣,植物紋,有牡丹、蓮荷、菊、靈芝、松竹梅等,動物紋有魚紋、水禽、碗心多以福壽字裝飾,寫法以草漸轉正隸。小件器物上未見成群人物出現。明中期以后,題材逐漸廣泛,動植物品種增加,植物紋主要有榴、瓜、萱草、秋葵、菊、蓮荷、山茶、葡萄、蘆葦、松竹梅、柳、蕉等,動物紋有魚、雁、雀、龍、鳳、犀牛、鹿、獅、馬、鶴等。人物紋飾大量增加,嬰戲圖很有特色,多人物場景多見,且有山水,庭院作襯景,中期成化以后,款識的運用開始常見。明代晚期,裝飾題材更為豐富,廣泛。植物紋飾有牡丹、芍藥、柳、蕉、松竹梅、桂、芝、蘭、菊、雞冠花、山茶、石竹、石榴、佛手、蓮荷、桃、豆莢、葡萄、枯林幽篁等,人物紋飾中帶有仙幻色彩,訖福降愿,或帶有明確身份的人物大量出現,民間故事也大行其道,如青云直上、蟾宮折桂、高官厚祿、一路蓮科、廣寒秋月、魁星點斗、寒山拾得、達摩渡江、東方塑偷桃、吹蕭弓l鳳、二十四孝、八蠻進寶、八仙人物、群仙祝壽等。另外,高士圖和嬰戲圖也是明晚期青花中兩個永衡的主題。動物紋飾除延續早中期的主要品種如獅、馬、鹿外,小型動物大量出現,有鷹、鷺鶿、青蛙、螺蚌、猿、蝦、蟹、松鼠、翠烏、飛蟲、蜻蜓、雞、蟋蟀、蝴蝶等。
明代民窯產品的青花色澤除早期洪武一朝多較灰澀外,永宣后一般均較為穩定、深沉,其中精者明亮青藍、微泛紫光。中期后用陡塘青,精者平衡淡雅,粗者灰暗不清,帶有雜質。晚期青花精者幽者可愛,摻回青者藍艷泛紫,粗者則青色狼籍,深淺不分。
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