明代民窯青花
總的來看其用筆規律從早期的勁挺厚重走向軟弱，從粗壯走向勁細，從自由走向拘謹，從犀利走向圓滑。同樣是中鋒用筆，由早期的一筆點染至天順成化轉成勾勒渲染，弘治正德后泛用此法，畫面效果更為豐富，但也有不少作品主題不顯，凌亂有加。晚期以后筆法兩極分化，細路民窯勾勒渲染十分到位，形正色美。另一類筆法荒率，渲染如潑，氣韻不收。
明早期用筆勁毫恣意，氣勢如虹，中期以后似用羊毫，潤中帶剛，晚期又用硬毫，細勁橫陳，以短毫分水，青色彌漫。萬歷時期出現一種特殊的硬筆瓷畫，出現于瓶、爐、罐、盤等器物上，開淡描青花之先。
明代青花，按時代早晚來看，裝飾題材上由少到多，由簡如繁。早期多云氣，植物紋，有牡丹、蓮荷、菊、靈芝、松竹梅等，動物紋有魚紋、水禽、碗心多以福壽字裝飾，寫法以草漸轉正隸。小件器物上未見成群人物出現。明中期以后，題材逐漸廣泛，動植物品種增加，植物紋主要有榴、瓜、萱草、秋葵、菊、蓮荷、山茶、葡萄、蘆葦、松竹梅、柳、蕉等，動物紋有魚、雁、雀、龍、鳳、犀牛、鹿、獅、馬、鶴等。人物紋飾大量增加，嬰戲圖很有特色，多人物場景多見，且有山水，庭院作襯景，中期成化以后，款識的運用開始常見。明代晚期，裝飾題材更為豐富，廣泛。植物紋飾有牡丹、芍藥、柳、蕉、松竹梅、桂、芝、蘭、菊、雞冠花、山茶、石竹、石榴、佛手、蓮荷、桃、豆莢、葡萄、枯林幽篁等，人物紋飾中帶有仙幻色彩，訖福降愿，或帶有明確身份的人物大量出現，民間故事也大行其道，如青云直上、蟾宮折桂、高官厚祿、一路蓮科、廣寒秋月、魁星點斗、寒山拾得、達摩渡江、東方塑偷桃、吹蕭弓l鳳、二十四孝、八蠻進寶、八仙人物、群仙祝壽等。另外，高士圖和嬰戲圖也是明晚期青花中兩個永衡的主題。動物紋飾除延續早中期的主要品種如獅、馬、鹿外，小型動物大量出現，有鷹、鷺鶿、青蛙、螺蚌、猿、蝦、蟹、松鼠、翠烏、飛蟲、蜻蜓、雞、蟋蟀、蝴蝶等。
明代民窯產品的青花色澤除早期洪武一朝多較灰澀外，永宣后一般均較為穩定、深沉，其中精者明亮青藍、微泛紫光。中期后用陡塘青，精者平衡淡雅，粗者灰暗不清，帶有雜質。晚期青花精者幽者可愛，摻回青者藍艷泛紫，粗者則青色狼籍，深淺不分。
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