清代民窯青花
清代民窯青花瓷畫的軌跡與明代頗有暗合之處，清早期筆勢硬挺，不論精粗，大多筆力勁潤，鐵劃金鉤，爽利流暢，早期偏晚至中期則趨于潤滑圓滿，唯氣勢稍遜，晚期則多筆力呆滯，垂暮老筆，了無生氣，光緒一朝，似有回光之兆，然而轉瞬而逝。清早期一般用狼毫或兼毫，線條一氣呵成，然長線多有接筆，雍正以后，狼羊毫兼用，筆速放慢，晚期青花，勾勒渲染，狼羊毫兼用，分水隨意，時有彌漫患散者，粗者也有似一筆點染法為主，然而繪畫者往往神不守舍，氣散神飛。
總的來說，清代瓷畫，順治時期，精粗不一，粗者居多，然而氣沉韻厚，主題突顯，康乾至雍正，由粗放向精致秀潤轉化，視覺沖擊逐弱，器物遠觀不如近玩。乾嘉以后，瓷畫生氣漸失，萎靡之感更盛，構圖繁瑣散亂，突出華飾，堆砌硬造，某些俗物幾不能賭。
清代一朝瓷畫題材，早期除延續明代繪畫題材外，出現一批貼近生活的題材，如漁家樂、耕織圖、好古圖、捕魚圖等，人物故事題材十分流行，刀馬人物亦盛行。吉慶圖案的出現遠超于明代。經常出現的植物紋飾有牡丹、芍藥、西番蓮、菊、松竹梅、海棠、靈芝、萬年青、月季花等。動物紋有螭、龍、鳳、鶴、狼、狐、天祿、虎、鹿、松鼠、兔、雞、犬、魚等，人物紋飾基本與山水庭院場景結合，衣飾表現清晰，廳堂建筑變為主要襯景，體現了高士生活的周敦頤愛蓮，陶淵明愛菊，梅妻鶴子，體現傳統故事的西游記，三國志、水滸傳、楊家將等，體現現實生活的十八學士，四妃十六子等均頻頻出現。值得一提的是，康熙時期特別是中期以后瓷器裝飾的人物均較大。早期的山水紋樣也較特色，層次分明，氣韻生動，一般均配有人物、船只，與明代山水紋飾相比，顯得更為完整、具體，但略顯拘束。
清代中期以后，瓷畫題材重復，以纏枝蓮、折枝花、吉祥圖為大宗，可賞可玩之處愈少。
清代青花色澤可分四期，順治一朝幽藍與灰藍兼有，前者一般在細瓷上�？滴踔劣赫�，瓷繪發色由粗轉精，由灰轉正，特別是康熙中期以后所用的翠毛藍、彩分五色，可稱青花發色的*致。乾嘉之際，青花發色濃艷、沉著、有些蘭艷泛紫。道光以后，青花瓷色澤漂浮無根，正色極少。只有光緒時期細瓷青花花色尚可遠觀，近看則亦是無木可緣，乏善可陳。
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