談到中國古典家具，收藏界很少將其作為單獨的品類，在以往的文物商店里也僅能算得上需放置其它文物的配角。但如此的配角為什么會受到當今人們的追捧？古典家具廠仿制的當代硬木家具又為何會如此受消費者的歡迎？這還需要從專家學者的幾本書談起。
在古代，古典家具廠的制作家具并不像當今家具的大批量生產，多數是根據居住的場所定制的，珍貴的硬木家具更是如此。而硬木家具的擁有者也多因實在無力陳設才會出手相贈，而將其變賣者更是鳳毛麟角，這也使得中國古典家具收藏長期以來難成氣候。新中國以來，長期的物質匱乏使得國人更喜歡新的事物，因而也造成了近現代國人對此類市場的漠視。
當代中國古典家具收藏的興盛卻是來源于三本濫觴之作，這種興盛猶如眾多的中國古董文物一樣是先從海外開始的。1944年德國學者艾克《中國花梨家具圖考》的出版和稍后的美國人安思遠《中國家具》的出版，引起了國際藏家對中國古典家具的關注與收藏。
而1985年王世襄先生在香港出版的《明式家具珍賞》也掀起了港臺及內地藏家對中國古典家具跟進。
在1998年香港富茂名譽董事長莊貴侖無償王世襄先生數十年積累的79件珍貴的明清家具捐贈給了上海博物館，更是深刻地影響了此后國內明清家具的收藏與研究。伴隨著海內外中國古典家具的收藏熱潮，加之學術研究對其價值的深度挖掘，使得此品類市場價格逐年上揚，精品板塊更是連年翻番。當今的收藏投資者雖不乏對其背后文化的著迷，但更多的在場者是出于對其升值潛力的關注。
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