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清乾隆青花折枝花果紋六方瓶?jī)r(jià)格怎樣中國(guó)航翊拍賣(mài)公司

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公　司：中國(guó)（上海）航翊集團(tuán)拍賣(mài)公司

發(fā)布時(shí)間：2014年03月15日

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社會(huì)上出現(xiàn)許多仿制的乾隆官窯粉彩，與傳世品相比，水平相差甚遠(yuǎn)。仿制的品種多樣，見(jiàn)到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝花卉碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細(xì)之分。粉彩九桃天球瓶可謂高仿品，造型、色彩、紋飾都已達(dá)到逼真的地步，非常精美，是一件可收藏的現(xiàn)代珍品。與傳世品相比，主要缺點(diǎn)顯得過(guò)于漂亮。其他仿品中有的顯然頗費(fèi)工時(shí)，如轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、爵杯，但與傳世品相比差距很大，顯得板滯粗糙。

清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱(chēng)粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無(wú)論白度還是透明度都超過(guò)了明代永樂(lè)的白釉，經(jīng)測(cè)定，雍正粉彩盤(pán)的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫(huà)技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒(méi)骨、洗、皴、點(diǎn)等,工筆、寫(xiě)意俱全，富有中國(guó)畫(huà)的筆韻。趙經(jīng)理TEL：18930297909所繪紋飾以花鳥(niǎo)草蟲(chóng)為主。人物故事畫(huà)多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長(zhǎng)，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設(shè)。畫(huà)面都留有一定的空白，顯示出深遠(yuǎn)和層次感。還有氣勢(shì)雄偉的山水畫(huà)，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥(niǎo)紋飾粗獷，人物畫(huà)中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。雍正粉彩的造型極為豐富，無(wú)論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。其青花款識(shí)六字二行者為專(zhuān)人書(shū)寫(xiě)，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書(shū)寫(xiě)草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。

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