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從昨天開始，成都藝術超市正式向公眾開業，7大藝術院校和6家藝術機構的數百件以架上繪畫為主的藝術作品，讓到場的觀眾們目不暇接，而一樓正在舉辦的“形與意———中國當代架上雕塑邀請展”則更是吸引了許多人的興趣。這些雕塑作品或唯美、或新奇、或簡約、或繁復，卻無不工藝精良，流露出雕塑家們傾注其中的心血。
所有的雕塑都從泥土開始
在現場展出的60余件作品中，雕塑的材質有鑄銅、青銅、木材、大理石、漢白玉、玻璃鋼、樹脂等等，可謂多種多樣，但展覽的策展人之一唐紅萍告訴成都商報記者，所有這些材質各異的作品，*初都是用陶土打稿子。“泥土的可塑性*強，從古到今都是以它作為雕塑的草稿。”
關于雕塑家用刻刀改變著黏土形貌的場景，恐怕許多國人心中都會浮現出著名文學家茨威格所描寫的羅丹，這篇贊嘆羅丹工作全神貫注的短文因為被收入語文課本而特別出名。“他拿起刮刀、木刀片輕輕滑過軟和的黏土，給肌肉一種更柔美的光澤……這樣過了半小時，一小時……他沒有再向我說過一句話。”
然而，或許許多人不知道，那尊黏土像也不是羅丹的*終作品，而是“模板”，以這個模板為基礎，雕塑家的作品將被翻鑄到青銅或其他堅硬耐久的材質上，呈現給世人。唐紅萍告訴記者，做完黏土底版，雕塑家的工作也并未結束。“尤其是對于這種鑄銅的雕塑來說，雕塑家還要再次親自打磨、修整鑄出來的作品。”唐紅萍指著女雕塑家董博泉的作品《失去的寵愛》介紹說，“比如這關節處的起伏，高一毫米或者低一毫米，呈現出來的視覺效果都是不一樣的。一般的觀眾只會看到這些完美的形體，很難想到雕塑家們背后的辛勞。”
在整體氣質方面，這些架上雕塑都不約而同地擁有較為濃厚的“東方氣質”———著名雕塑家、中國雕塑學會副會長陳云崗的“揚州八怪”系列，造型古樸，神韻沉郁。據記者了解，展出的3件八怪系列平均一件就價值40多萬人民幣，而且雕塑家的意思還是盡量不賣……
用漢白玉做雕塑猶如“賭石”
全國城市雕塑藝術委員會副主任霍波洋用合成紙漿創作的《霜降》，造型簡約，卻瞬間給觀眾一種肅然、靜默的感覺；清華美院雕塑系青年教師施丹的《彼岸》,將大理石打磨成圓潤的山崗，放置在不銹鋼鏡面上，兩山之間有一個坐在椅子上的小人，畫龍點睛。
“國外優秀的雕塑大師很多，但我相信他們做不出這樣的作品———我不是說這些作品勝過大師，而是它們身上所凝聚的文化底蘊和獨特氣質，這是外國雕塑家們體會不到的。”唐紅萍說，“和架上繪畫一樣，和所有中國藝術家創作的作品一樣，歸根結底，我們所依托的永遠是我們自己生于斯長于斯的土地和空氣。”
與鑄銅、玻璃鋼和大理石等材質相比，場內少有的兩件漢白玉雕塑屬于較為“稀有”的類型，均出自四川美院的雕塑家何力平之手。他告訴成都商報記者：漢白玉材質的雕塑很大程度上受限于石材的天然條件上海費用*低的拍賣公司,上海如何鑒定古董,上海古玩交流,上海瓷器鑒定電話,上海哪家拍賣公司好,上海紫砂壺鑒定,上海玉器拍賣,上海字畫如何鑒定,上海瓷器去哪鑒定,上海古董拍賣價格，上海古董拍賣電話,上海古玩鑒定公司，上海瓷器收藏協會，上海玉器拍賣征集電話做一件十分艱難。
“經常是花了幾萬元買下兩方石材，刻到一半出現色塊瑕疵，就全部廢掉，就像是玩翡翠那些人的‘賭石’一樣，風險很高。”何力平嘆道，用機器打磨漢白玉石材的加工過程中，一直都有極細的粉塵飛揚，久而久之，容易造成操作工人患上“塵肺”，現在越來越難找到熟練工人幫助他加工作品。“這種材質的雕塑自然也越來越少。”何力平說，“無論如何，不管使用什么材質，*終決定一件好雕塑的，還是雕塑家的思想和藝術頭腦。”
1、這里都是學生的畫嗎？
不是，這里有7大院校的師生作品，還有6家專業藝術機構。
2、請問我們這些民間、業余的畫家，可以把自己的作品拿到畫廊來展示銷售嗎？
需要先通過你找的畫廊評審，如果他們覺得你的畫很好，可以談。
3、我們購買畫家的作品時，可以要畫家的電話，直接與畫家聯系嗎？
當然不可以，這是專業畫廊的大忌。除非你已經是非常資深的藏家，收藏有這位藝術家許多作品，在展覽或其他場合與畫家見到面，人家自己愿意和你交朋友。（喬雪陽）
除了黏土
還有什么可以做雕塑的模子
所有的制模材料都必須滿足兩項要求：1、使用起來得心應手；2、滿足所雕刻作品的長期要求。雕塑作品通常先由柔軟易操作的材料制成，然后通過各種方式，轉換材質，令其變得堅硬。黏土、蠟、石膏都是制模的材料。
青銅雕塑
*常用的“失蠟法”
將完成的黏土“底稿”用橡皮模覆蓋，產生一個空心的雕塑。把熱蠟倒入模子，然后再倒出，留下一個蠟殼，當殼子從模子中取出時，就形成一尊空心蠟雕。蠟的內外表面都覆蓋上一種叫圍模的防火材料。干燥后加熱圍模，使蠟熔化，在內部形成一個空間；澆注青銅溶液，冷卻后圍模破碎，就產生了一個*初的空心青銅雕塑。然后是一個鏤雕的過程，在此期間加入化學品，產生化學反應，產生銅銹綠。
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