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目前的對聯界,坦率地說,關于對聯的分類,還缺少明確的理論研究,許多情況下,對聯分類都帶有比較明顯的任意性。對聯類型往往沒有統一的劃分標準,不同類型對聯的概念內涵往往模糊不清,不同類型對聯之間的外延往往互相重合,等等。應當說,這些現象是有違科學分類的基本要求的。鑒于此,作者提出自己的一些粗淺想法,以期拋磚引玉。
作者認為,對聯分類,與任何其他分類一樣,需要明確的問題主要是兩個:一是明確對聯分類的標準;二是在某一標準下的分類,必須明確不同類型對聯的概念內涵和外延,并盡量避免或縮小外延的交叉與重合。
對聯分類的標準可以有多種,試舉如下:一是根據對聯的字數多少,可將其分成長聯和短聯。上下聯皆由較多字數組成的對聯,稱長聯;上下聯皆由較少字數組成的對聯,稱短聯。長聯攵塘?謐質?喜⑽蘧?緣慕縵蓿?毫?綞源艘嗍侵謁搗詛 ⑸形薅?邸A?扯?裕?幸韻濾睦嘟嫌寫?硇緣墓鄣悖旱諞煥嘀髡乓勻??6字或22字作為長聯字數之下限(如陸偉廉先生之說);第二類主張以全聯30字或40字作為長聯字數之下限(如余德泉先生之說);第三類主張以全聯60字或70字作為長聯字數之下限(如周淵龍先生之說);第四類主張以全聯90字或100字作為長聯字數之下限(如常江先生之說)。究其理由,上述觀點皆自成一說。相對而言,作者個人比較傾向于30字或40字之說,因為這個幅度似乎與人們對長短聯通常的模糊感覺接近些。但可以說,無論以多少字數來劃定長聯與短聯,都顯得勉強,尤其是在只相差一個或幾個字的情況下,就更顯得生硬。實際上,長聯與短聯屬于模糊概念的范疇,沒有必要也很難在字數上劃定二者的界限。其它文學體裁同樣如此,如長詩和短詩,恐怕至今尚無行數上的*對界限。因此,在選編長聯和短聯時,只要有了某種相對合理的統一標準,則不妨各自規定,自成一體。
二是根據對聯的句子多少及句子間的相互關系,可將其分成單句聯、復句聯和句群聯三種。上下聯皆由一個單句組成的對聯,稱單句聯;根據格律文學句子的長短,單句聯一般是短聯(按全聯30或40字以上為長聯之說)。上下聯皆由兩個以上分句組成復句的對聯,稱復句聯;復句聯一般介于長短聯之間。上下聯皆由兩個以上復句組成句群(或稱語段)的對聯,稱句群聯(或稱語段聯);句群聯一般是長聯。這種劃分的意義在于,它和句腳的平仄安排問題有關。
三是根據對聯在對仗方面的格律要求和嚴謹程度,可將其分為寬對、工對、巧對、*對等。所謂寬對,即格律要求比較寬松或有所變通、對仗不太工整的對聯或聯句;所謂工對,亦稱嚴對,即格律要求比較嚴謹、對仗工穩的對聯或聯句;所謂巧對,亦稱妙對,即對仗頗為巧妙獨特、或突出運用了某些特殊技巧的對聯或聯句(如果同時比較工穩的話,又可稱工巧對);所謂*對,亦可稱絕妙對,即對仗難度很高或者對仗渾然天成、因而難有其它對句可與出句相匹配或者與現有對句相媲美的對聯或聯句。當然,寬對、工對、巧對、*對之間,并無截然之界限。
四是根據上下聯之間的內容對應關系,分為正對、反對、流水對。大多數對聯上下聯之間的內容對應屬于互相襯托的關系。這種襯托或者是從相同的角度互相映襯、互相補充(即所謂“正對”),或者是從相反的角度互相反襯、互相對照(即所謂“反對”),通俗地說,正對即上下聯立意相近,反對即上下聯立意相反。還有少數對聯上下聯之間的內容對應屬于互相銜接的關系(即所謂“流水對”,或稱“串對”),也就是上下聯兩個分句共同構成一個復句,上下聯存在一種連貫、遞進、選擇、轉折、因果、假設、條件、目的等復合關系。
五是根據對聯的寫作技巧或修辭手法,也可劃分出嵌字聯、回文聯、謎語聯、集句聯、隱字聯、押韻聯等等。但嚴格說,應分別稱之為嵌字格、回文格、謎語格、集句格、隱字格、押韻格等等。
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