萬歷皇帝是明代在位時間最長的皇帝。其執政的前十年，全力支持內閣以整頓賦役為主的改革，逐步營造出政治清明
、經濟大發展的中興局面。但很快，萬歷皇帝一反之前的政治措施，盡廢改革，并開始了長達30年的怠政舉措，使明
代社會自萬歷后期進入政治停滯、社會急劇發展的特殊狀態景德鎮御窯瓷器燒造受政治影響，致使量增而質減，御器
廠的運行更逐漸陷入窘困之境地，最終導致萬歷三十六年1608年御器廠正式停燒。從此，景德鎮瓷器生產步入御窯衰
落民窯興盛的“過渡期”，直至康熙二十年1681年一說康熙二十二年御窯廠才正式恢復燒造。萬歷朝御窯瓷器造型、
紋飾風格基本延續嘉靖、隆慶朝御窯瓷器特點，從傳世品和出土標本看，約有20多個品種其中最受人稱道的是青花、
五彩、黃地綠彩和茄皮紫釉瓷等。萬歷后期，因進口的“回青”料短缺，青花瓷器逐漸采用“土青”料描繪紋飾，其
中以浙江產的“浙料”*，其圖案藍中略泛灰色，淡雅明快。本次展出的故宮博物院藏明代定陵出土的青花龍穿纏
枝蓮紋梅瓶形體高大，紋飾繁密，制作和燒成工藝難度較高，堪稱萬歷朝御窯青花瓷的代表作。萬歷朝御窯五彩瓷器
，延續嘉靖、隆慶朝御窯五彩瓷風格，但造型、紋樣更加繁多，花紋布局更趨繁密，用筆更顯豪放不羈、樸實稚拙，
呈現華麗濃艷之風，反映出明代中葉以后商品經濟迅猛發展，商業空前繁榮，奢靡之風浸淫市井，從上層到民間均講
求追奇獵妍的社會風貌。隨著“隆慶開關解除海禁，萬歷朝景德鎮民窯瓷器大量遠銷海外，其造型、紋飾、色彩均對
歐、亞各國瓷器使用乃至瓷器生產產生深遠影響。
萬歷期間瓷器紋飾選用雙線勾勒填色法，概括線條較硬，如用硬筆所繪，因為回青料暈散景象嚴重，青花填色往
往溢出線外；這一期間器物紋飾畫風稚拙，如孩提所繪通常;紋飾已趨煩瑣，畫面缺少層次；人物、動物、植物常常比
例失調，嬰戲紋中的孩提頭大如斗；麒麟瑞獸返老還童。
萬歷期間瓷器上最為杰出的的裝修是鏤孔方法，這是以前不常用的技能方法。鏤雕器中多見瓶、盒之類，鏤雕方法較
率意，無精密之感。萬歷期間瓷器大器很多，多制造粗糙，時有夾扁景象；瓷器修胎不非常規整，琢器類器物（瓶罐
類立件器物稱為琢器），因為其時是分段拉坯成型，加上此刻技能較粗糙，腹部可見顯著接胎痕；器物里釉可見白色
絞絲紋；小件瓷器多見有各式盒子、筆桿、筆山、盤、碗、香薰、爐、蓮瓣形洗、燭臺、各式托座、執壺、盆、壁瓶
等，有的修胎較精密，有的則稍粗。盒類瓷器多變形，不平坦；盤有塌底景象，底足處理不規 |
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