摩崖石刻是古人傳承人文的主要形式之一。然由于石質(zhì)的不同，刊刻雕塑的效果自然也有很大的差別。因此古人石刻，特重選石，時(shí)人陟名山，采佳石，十分鄭重。摩崖石刻與石質(zhì)的關(guān)系在清代已經(jīng)有學(xué)者關(guān)注。葉昌熾在《語石》中談到，“唐初石刻如《廟堂》、《圣教》諸碑，皆黝然作淡碧色，光如點(diǎn)漆，可鑒毫發(fā)，扣之清越作磬聲，真良材也。吳越間古碑絕少，唐以后雖有存者，亦多淺蝕。若無屋覆，露處田野，其久也，馴至漫漶無一字。燕趙間遼金幢多黃沙石，坳突不平。拓出之后，疻痏遍體。石質(zhì)尤脆者，歷年稍久，字面一層蛇蛻，拂而去之，片片落如拉朽。如此等石，其壽不及百年，不如不刻�！�
石質(zhì)與風(fēng)格
古代摩崖石刻、造像書刻必須依本地山石為之，石質(zhì)不同，石刻效果自然相異。造佛像石刻與書法刊刻問題，地質(zhì)巖石和摩崖石刻的關(guān)系，我們還可以從造像題記中看出來。云岡石窟的造像記不多，與該地區(qū)石窟的石質(zhì)為砂巖，故不夠堅(jiān)固且粗糙而不宜刊刻有關(guān)。龍門摩崖石刻石質(zhì)為石灰?guī)r，密度大，硬度強(qiáng)，筆畫伸縮性能好，摩崖石刻造像題記形成了典型的魏碑體。而甘肅麥積山、敦煌摩崖石窟黃沙巖易鑿卻無法入刀，連造像只能以塑代雕，題記只能用毛筆代之�！笔|(zhì)在某種程度上影響了石刻的風(fēng)格，摩崖石刻的風(fēng)格和特征與巖石屬性也是有很大關(guān)系。
石質(zhì)殘泐影響
自然殘泐對石刻的影響也是很大的，明清時(shí)期的摩崖石刻少則經(jīng)歷百年風(fēng)雨，多則歷數(shù)百年光陰。自然風(fēng)化、雨水侵襲、人工錐拓也會對這些摩崖石刻造成殘損，而不能完全體現(xiàn)初刊刻時(shí)的面貌了，這也是考察明清時(shí)期的摩崖石刻必須予以關(guān)注的問題。摩崖石刻文物的風(fēng)化形態(tài)有五種：溶蝕、裂紋、脫塊、空鼓、劈裂。其風(fēng)化因素有幾種，石質(zhì)文物自身和外界存在很多可被腐蝕的因素，許多摩崖石刻文物之所以面目全非、腐蝕嚴(yán)重往往是經(jīng)歷了千百年來風(fēng)風(fēng)雨雨的連續(xù)侵蝕。水質(zhì)對于石質(zhì)的風(fēng)化也有著較大的影響，因此保護(hù)摩崖石刻文化需要防水，以達(dá)到對摩崖石刻文物*低的風(fēng)化影響程度。
當(dāng)今石刻材質(zhì)的變化
發(fā)展至今的摩崖石刻雕塑，無需大量開采山石；可利用GRC玻璃纖維增強(qiáng)水泥，CRG質(zhì)感好、色彩可選。其水泥基質(zhì)的質(zhì)感上也與現(xiàn)今大部分建筑的外墻面材料可更好的融合，表面著色后（可噴外墻漆、石頭漆等），使其看上去就象摩崖石刻的原有部分。 運(yùn)輸、安裝方便，不易碰壞。 由此可見，GRC可以代鋼、代木、開采大型巨石進(jìn)行雕塑，開采大型巨石無法實(shí)現(xiàn)或無法比GRC一些雕塑和構(gòu)件。GRC既是一種新型的結(jié)構(gòu)材料，又是一種藝術(shù)性的材料，可以做成藝術(shù)化的結(jié)構(gòu)，給人以美的享受。GRC摩崖石刻雕塑可制成具有傳統(tǒng)清水、彩色清水和仿石、仿木紋等多種自然的裝飾效果產(chǎn)品，還可以制成各種形狀、花 |
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