宋旭繼承了宋、元講求士氣逸格、縝密秀雅的文人畫傳統(tǒng)風(fēng)格，布局爽朗明媚，景物雅意疏淡，筆墨蒼潤，追求摹古之風(fēng)，于簡淡中顯示清雅含蓄的境界，表達了作者窺透世事紅塵、悠游林泉的幽雅情懷，令人觀之眼界肅清，清心寡欲，在向往之余，生起無限聯(lián)想。
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宋旭后來皈依佛門，隱居佛寺，通禪理，一生筆耕不輟，81歲時尚繪《平沙落雁圖》軸，精神難能可貴。他筆下的山水人物大都嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝。尤其難得的是他的畫技藝全面，功力渾樸，在師法前人的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，有一種超然物外的情趣。
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明萬歷三十三年(1605)，八十一為時所作《羅漢圖》、《干沙落雁圖》以及西湖山水，亦極有名。宋旭的書作后來深得乾隆皇帝賞識，曾為之題字﹐尺幅寸縑，皆奉為至寶。桐鄉(xiāng)博物館藏有宋旭七十一歲時所作的《松壑樹石圖》，書面有清溪幽谷，奇峰峻嶺，山石樹木，蒼勁古拙。
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宋旭字畫圖中山石勾染,皴法多用禿筆中鋒,枯樹、蒼松勾勒詳盡自若,所畫木屋、人物雖小,卻形神皆備,意趣橫生。整幅畫構(gòu)圖高遠,秀逸古拙,意境冷峭幽深,筆法工細嚴謹,蒼中帶秀,平中求奇,靜中寓動,色澤清新妍麗,別具神韻。澳門古玩古玩生意營業(yè)中央專家稱其價錢百萬元以上,珍藏空間極大。
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宋旭傳世的山水畫作，現(xiàn)多分藏于北京、上海、武漢、南京、山東、沈陽、重慶等地的博物館。現(xiàn)先容其中幾幅佳作，略作賞析，以窺一斑。市場流通基本很少，價值也一直是有價無市。
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