古代陶匠對色彩的控制力，簡直可用“神乎其神”來形容，而對于鈞瓷來說，卻貴在其窯變無法預測。 “入窯一色、出窯萬彩”的輝煌并非人為所能達到，正所謂“鈞瓷無對、窯變無雙”，世上找不出一對相同的鈞窯瓷器，是因其窯變神秘莫測。
鈞瓷始于盛唐，大興于宋，又斷代于宋，復燒于金元，延至明清而仿制不絕，歷經千年沉浮。以其“釉具五色，艷麗絕倫”的秉性來講，鈞瓷的興盛應該更合大唐風范，盛唐成就了鈞瓷，我們可以想象那個崇尚力量與色彩的朝代里，一件鈞瓷精品引無數英雄折腰，惹無數紅顏嘖嘆的熱鬧場景——這絕非夸張，以盛唐之富饒卻有唐玄宗“鈞不隨葬”的奇怪禁令，鈞瓷的珍貴程度可見一斑。然鈞瓷并未因垂愛而成就盛唐，無論唐朝皇帝如何“求瓷若渴”，也無論督窯官怎樣嘔心瀝血，鈞瓷燒制依舊是高達百分之七十以上的殘次品，精品是可遇不可求。正因為唐朝的重視，才有了后來“宋鈞”的輝煌。
兵馬俑屬于秦始皇，鈞瓷屬于富麗溫順的北宋。澶淵之盟后的北宋，政治穩定，經濟發達，社會生產總值達到當時世界的百分之八十，鈞瓷終于撿了一個*的時機華彩登場，甫一面世，驚艷一時。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系，僅“變”一字便幻化出無數色澤狂想。宋徽宗時成為御用珍品，誥封“神鈞寶瓷”，每年欽定生產36件，禁止民間收藏。 “縱有家產萬貫，不如鈞瓷一片”、“雅堂無鈞瓷，不可自夸富”的俚語從此而來。正因如此，“宋鈞”存世量極少，世界上著名的博物館也收藏不了幾件，我們如今看到的多數為宋后歷代仿品。
這款鈞窯玫瑰紅雙獸耳尊，藏品口徑：13cm，高：20.7cm。，此件器型罕見，鈞瓷勝于釉色，三分人力，七分天成，其間玫瑰紅色彩的流淌與幻化，非巧思可以成就，尤以紫紅鈞最為典雅，色彩之絢麗若晚霞，而釉色之細潤，似一潭靜謐湖水。放大鏡之下器壁的蚯蚓紋顯而易見，恰如脂粉滲汗而滯曲流淌，又似褶皺的蛇皮紋。氣泡窯變多為紫羅蘭色，密布疊見而彌漫全器釉面。
鈞窯制作因釉彩本身乳濁黏稠、流動緩慢，故上下加迭、色澤不同的釉彩，極易形成穿流、交織的現象，乃至一窯一火燒制的鈞瓷，千變萬化。一般而言，鈞瓷燒著絕無兩件一模一樣的，即使出自一人之手，其質感和形成工藝也會不徑相同。此件鈞窯玫瑰紅雙獸耳尊，可謂是“舉世無雙”，是一件極為少見的鈞窯精品，具有很大的收藏價值和升值空間。
鈞窯瓷器由于在宋代是皇宮的專用瓷，數量和造型受到宮廷的嚴格控制，而鈞窯的渾然天成的藝術價值也是人們所青睞的，所以在市場上一直受到藏家的厚愛，價格呈現了穩中有升的趨勢。在2001年美國Mr.Falk收藏專場上,一件宋代鈞窯天藍釉紫斑大碗以100萬美金成交；2009 |
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