| 明代各朝黃釉瓷器，首推弘治時期*佳，陶瓷史上常把它作為明代黃釉的典型，稱為“弘治嬌黃”，明清時期，黃釉器用于皇室專用而身份尊貴，為御窯瓷器之重要品種。弘治瓷器以黃釉*有時代特色，它的色調才是真正的黃色，它達到歷史上低溫黃釉的*高水平。由于這種黃釉是用澆釉的方式澆在瓷胎上，所以稱之為“澆黃”；又因為其色淡雅異常嬌嫩，又稱“嬌黃”。弘治、正德時期的黃秞達到歷史*高水平，器物色調均勻一致，釉面平整無痕，色澤滋潤嬌嫩，且光澤度較好，恰似雞油，是真正的黃色。因其施釉時是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名“澆黃”。由于其色調較淡，顯得嬌艷，又稱為“嬌黃”。明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒制，康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以仿宣德和弘治黃釉瓷為主，把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝以及釉上彩繪共同運用到黃秞瓷器上，這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷“素面朝天”的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。晚清時期的精品多為慈禧太后御用的以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。皇家居中的原由，居住選金碧輝煌，穿戴使用皆為金黃或黃色，黃色和龍紋一樣受到歷代帝王之推崇，黃釉器尤其是明清時期為皇家專屬，成為御用或祭祀專用，民間不可冒犯。自明初至清末每位皇帝都下旨御窯廠為自己制作精美的黃釉瓷器，但出類拔萃當之無愧的應是“大明弘治年制”，不管是“明成化”還是“清雍正”都無法抗衡。黃釉燒造*的是明代弘治一朝，黃色如雞油一般妖艷，習稱為“嬌黃”。其釉面勻凈，呈色穩定。嬌黃釉成化時已燒制成功，并有少量傳世完整器。景德鎮御窯廠遺址近年出土過成化黃釉碎片，外底面常見燒成后加刻的“甜”字。清代黃釉都為皇家控制。黃釉是皇家控制*嚴格的一種釉色，金黃是至尊之色，“黃”與“皇”同音，明清兩代黃釉只有皇家才能使用。明代私造黃釉者要殺頭。清代規定里外黃釉為皇貴妃用，黃地綠龍為貴妃用，以下嬪妃、貴人則不許用黃釉瓷器，只準用綠釉紫龍器和綠釉紅龍器。唐英于乾隆時曾奏明皇帝將破損的黃釉器也押運京城，以防技術外傳，由此可知黃釉的身價之高。此盤造型規整，胎質細膩，釉色肥潤，紋飾為刻填五彩，瓷界罕見，弘治官瓷傳世品不為多見，僅北京，臺北，兩個故宮博物館和上博有較多數量的收藏，其余僅見零星收藏，國外一些著名的收藏中國瓷器的博物館，對弘治官瓷的收藏也是微乎其微，民間就更不需要說了！弘治瓷器的傳世少量，與弘治皇帝厲行節約，中興明朝有很大的關系，更與他在位十七年的短暫時間密切相關，但弘治瓷器上承成化，下傳正德，其黃釉瓷器在前人創燒制作的基礎上形成了影 |
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