景泰藍(lán)該去如何判定它的價(jià)值
沒有能力再求突破再轉(zhuǎn)入下道工序由于民間流通少，以及與大眾情感的疏遠(yuǎn)，傳統(tǒng)手工藝品不僅在普通藝術(shù)品市場上缺乏吸引力，而且在收藏市場上也是處于“叫好不叫座”的狀態(tài)，許多收藏家將傳統(tǒng)手工藝品視為一種藝術(shù)和文化價(jià)值“不足道也”的“初級(jí)藝術(shù)品”。
“也因此，景泰藍(lán)等傳統(tǒng)手工藝品一直被收藏界和媒體稱為收藏洼地。”和傳統(tǒng)手工藝品缺乏群眾基礎(chǔ)的窘境一樣，景泰藍(lán)從一開始就作為宮廷御用品，并長期被上層官宦壟斷，普通群眾根本無緣接觸。而到了民國時(shí)期，由于皇帝等目標(biāo)群體的消失，景泰藍(lán)迎來了史上最蕭條時(shí)期。至解放前，由于整個(gè)國家和民族處于生死存亡的時(shí)期，在這個(gè)戰(zhàn)亂的年代，景泰藍(lán)工藝及行業(yè)也基本上處于徘徊、低落的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期的景泰藍(lán)就風(fēng)格而言沒有什么自身的特點(diǎn)，沿襲的是清代的風(fēng)格，而就其表現(xiàn)的內(nèi)容而言，由于外國人的購買，所以出現(xiàn)了一些洋人宗教用品和百姓的日常用品。原料物質(zhì)成本的提高、購買力的削弱、從業(yè)人員的急劇銳減等，都使得景泰藍(lán)行業(yè)奄奄一息。
“不過，隨著近年來國家和政府對(duì)傳統(tǒng)手工藝行業(yè)的重視，非遺等一系列文化保護(hù)工程的不斷推進(jìn)，人們對(duì)手工藝特點(diǎn)及歷史文化和藝術(shù)價(jià)值認(rèn)識(shí)的逐步深入，傳統(tǒng)手工藝品在收藏市場上開始受到追捧。”
另一方面，隨著近年來行業(yè)生產(chǎn)水平和技藝水平的不斷提高，傳統(tǒng)手工藝品在造型、圖紋設(shè)計(jì)等制作工藝上也不斷得到改善，藝術(shù)性和觀賞性不斷提高。
“故宮里收藏的景泰藍(lán)藝術(shù)珍品，在現(xiàn)在看來某些方面存在不足，一個(gè)是色調(diào)單一，二個(gè)是有些工藝質(zhì)量不夠細(xì)致，上面的砂眼很多。”
更重要的是，傳統(tǒng)手工藝品中體現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念也在不斷創(chuàng)新。當(dāng)代設(shè)計(jì)理念與傳統(tǒng)裝飾手法的融合使更多既具有傳統(tǒng)手工藝品原有的藝術(shù)和文化價(jià)值，也富有時(shí)代特征的手工藝新作不斷涌現(xiàn)出來。這在很大程度上也有利于吸引更多追求當(dāng)代藝術(shù)和具有時(shí)代審美特征的消費(fèi)者。隨著傳統(tǒng)手工藝品行業(yè)的發(fā)展和企業(yè)管理水平的提高，傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場也越來越規(guī)范。為防止收藏市場上魚目混珠、兜假售假的亂象，目前行業(yè)內(nèi)已經(jīng)有許多代表性的企業(yè)借鑒其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，努力打造企業(yè)品牌，并加強(qiáng)對(duì)產(chǎn)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。類似措施對(duì)傳統(tǒng)手工品收藏市場是一種很好的保護(hù)，有利于鼓勵(lì)更多的消費(fèi)者進(jìn)入傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場，引導(dǎo)和促進(jìn)其良性發(fā)展。 |
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