銅陵園林設(shè)計|馬鞍山園林設(shè)計|黃山園林設(shè)計|濟南園林設(shè)計
解構(gòu)主義景觀代表作品——屈米及其代表作拉•維萊特公園 建筑師屈米采用解構(gòu)主義手法，打破一切原有秩序和構(gòu)圖原則。拋棄已建成的先例不管，首先從中性的數(shù)學構(gòu)成或理想的拓撲構(gòu)成(網(wǎng)格的、線條的或同中心的系統(tǒng)等)著手，設(shè)計出三個自律性的抽象系統(tǒng)——點、線、面，即每隔120 m建成的紅色瘋狂物(folies)、科學工業(yè)城、音樂城等作為一個個“點”；軸線、漫步流線的道路系統(tǒng)(線)；點線相交構(gòu)成“面”，形成公園的整體骨架。點、線、面三個不同體系相互獨立，又相互聯(lián)系，在設(shè)計的網(wǎng)格交叉點上重疊。40個瘋狂物“folies”點元素構(gòu)成的方格網(wǎng)建立了整個公園的布局秩序，交叉重疊的斜線道路和蜿蜒曲折的散步道干擾打破了這種嚴謹?shù)闹刃颉｜c、線、面元素的分解組合、穿插重疊、巧妙連接形成了新的秩序和完整體系綠化畫匠。從中可以看出，“屈米的策略是先建立一些相對獨立的、純靜的系統(tǒng)，再以隨機的方式疊合，迫使它們相互干擾，以形成某種雜交的崎變”。他認為“三個互不相關(guān)的體系完全偶然地疊置將會出現(xiàn)各種奇特的、意想不到的效果，這些偶然的、不連續(xù)的、不協(xié)調(diào)的巧合，必然達到一種不穩(wěn)定、不連續(xù)、被分裂，這就是解構(gòu)” 。 3解構(gòu)主義景觀的創(chuàng)作手法
園林設(shè)計對傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)。解構(gòu)主義打破傳統(tǒng)布局和構(gòu)圖形式意義上的中心、秩序、邏輯、完整、和諧等西方傳統(tǒng)形式美原則，通過隨意拼接、打散后沖突性的布置疊加，對空間進行變形、扭曲、解體、錯位和顛倒，產(chǎn)生一種散亂、殘缺、突變、無秩序、不和諧、不穩(wěn)定的形象。在具體布局上，通過“點”、“線”、“面”三個不同系統(tǒng)的疊合，有效地處理整個錯綜復(fù)雜的地段，使設(shè)計方案具有很強的伸縮性和可塑性。在構(gòu)圖上則運用了不規(guī)則的圖形和大量的波狀曲線、斜線為基本原形，采用豐富變化的手法組合成較古典主義和現(xiàn)代主義更為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)綠化畫匠，讓觀賞者在心理視覺上進一步把這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)進行簡化，在這樣的過程中形成了許多動感的元素，從而形成有動態(tài)力的空間。
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