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自然主義風(fēng)格較早出現(xiàn)于19世紀(jì)末英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,在形式上強(qiáng)調(diào)藤、昆蟲等自然造型。至上世紀(jì)初的美國(guó),以賴特建筑為代表的一批草原風(fēng)格的別墅成為當(dāng)時(shí)的主流風(fēng)格。他們選擇自然材質(zhì)并強(qiáng)調(diào)室內(nèi)外相結(jié)合的設(shè)計(jì),對(duì)自然主義風(fēng)格進(jìn)行了重新詮釋。 自然主義風(fēng)格在現(xiàn)代簡(jiǎn)約基礎(chǔ)上應(yīng)用更多的自然材料如原木、石材、板巖、玻璃等,無(wú)論方式還是手段,無(wú)論材料還是技術(shù),回歸都是永遠(yuǎn)的主旋律。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽,自然主義以質(zhì)樸又變化無(wú)窮的姿態(tài)注入到當(dāng)代生活之中。 隨著生活節(jié)奏的加快,人們的生活快速而擁擠,渴望回歸自然的心理日趨迫切,于是,自然主義成了人們心中放松與回歸的代名詞。它自由清新的感覺,與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計(jì)就好像把家輕輕放在大自然中,所有的疲憊和倦怠都煙消云散了。因此,在國(guó)外成為一些郊區(qū)和鄉(xiāng)村別墅設(shè)計(jì)的不二之選。綠化畫匠 國(guó)內(nèi),自然主義風(fēng)格常出現(xiàn)在郊外別墅及大戶型公寓中,是追求自然享受自然的人士的*佳選擇。 園林設(shè)計(jì) 極簡(jiǎn)主義園林——簡(jiǎn)化的古典 20世紀(jì)六十年代以來(lái),一種非比喻、無(wú)主題、以簡(jiǎn)潔的形式為特征的園林設(shè)計(jì)流派——極簡(jiǎn)主義園林在西方景觀界異軍突起,引起學(xué)術(shù)界和設(shè)計(jì)界的普遍關(guān)注。 極簡(jiǎn)主義園林在形式上追求極度簡(jiǎn)化、客觀、抽象,以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間,但對(duì)觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接,簡(jiǎn)單中彰顯著復(fù)雜,純凈中映射出神秘。極簡(jiǎn)主義景觀創(chuàng)造性地融合了古典主義、早期現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義藝術(shù),將景觀簡(jiǎn)潔的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵結(jié)合在一起,個(gè)性鮮明,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代化、工業(yè)化特征。 西方現(xiàn)代園林在發(fā)展中,逐漸呈現(xiàn)出多元化的傾向。現(xiàn)代主義中的各種藝術(shù)流派為園林設(shè)計(jì)提供了新的源泉,作為現(xiàn)代主義的總結(jié)和發(fā)展的極簡(jiǎn)主義藝術(shù),對(duì)西方園林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響并形成了極簡(jiǎn)主義園林。考察極簡(jiǎn)主義園林發(fā)展的歷史很容易發(fā)現(xiàn)其具有的西方古典園林一脈相承外加?xùn)|方古典文化姻親的特點(diǎn)。東方文化對(duì)極簡(jiǎn)主義景觀的內(nèi)涵塑造起到潛移默化的作用,西方文化則對(duì)極簡(jiǎn)主義景觀的外顯特征有著直接的影響。當(dāng)代景觀中的極簡(jiǎn)主義是現(xiàn)代主義風(fēng)格的一種延續(xù)和發(fā)展。極簡(jiǎn)主義景觀顯然是繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的一個(gè)優(yōu)秀范例。 通過(guò)仔細(xì)研究彼得•沃克的專業(yè)藝術(shù)背景及設(shè)計(jì)經(jīng)歷,論文闡述了彼得•沃克是如何從一個(gè)藝術(shù)愛好者成長(zhǎng)為現(xiàn)代園林大師以及他的極簡(jiǎn)主義園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成歷程。綠化畫匠揭示了極簡(jiǎn)主義在他的設(shè)計(jì)生涯中所起的重要作用,闡明了他的極簡(jiǎn)主義園林形式的來(lái)源。園林設(shè)計(jì)論文的成果是通過(guò)對(duì)彼得•沃克的主要設(shè)計(jì)作品的詳細(xì)分類介紹,從不同層面、不同角 |
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