傅抱石書畫作品在精品書畫拍賣會上總是受到熱烈追捧，一直是書畫收藏界的龍頭，拍賣價格少也能上百萬，多則上千萬，傅抱石書畫作品鑒定就非常重要，要不買到假的課真就成了冤大頭了，這樣的事也經常發生。
傅抱石書畫作品鑒定：識畫先認人
江蘇省傅抱石紀念館館長徐善先生從上個世紀60年代就開始研究“傅畫”。徐善說，要鑒定傅抱石的作品，首先要對傅抱石的作品有深刻的認識，至少要對傅抱石先生的生平和藝術活動、藝術創作有所了解。
傅抱石生于1904年，卒于1965年，約1923年自號“抱石齋主人”。1981年金陵書畫社出版《傅抱石畫集》開首的山水四條屏，可能是目前存世的傅抱石*早的作品。
傅抱石1934 年留學日本，期間在東京舉辦了首次個人畫展，展出作品約170余件，1935年7月回國，約有五、六十件作品留在了日本；1936年在江西南昌舉辦畫 展；1942年在重慶夫子池勵志社大廈舉辦了著名的壬午重慶畫展；以后又分別在重慶、成都、昆明、南昌、上海等地舉辦畫展。據統計，1949年以前傅抱石舉辦的大小畫展不下10次，問世作品千件以上。作品大部分被當時的各國外交使節、外國友人、國內收藏家和當時政界、文化界要人收藏。
1949年以后，傅抱石創作力不減，當時出版的《寫生畫集》就有不下五種之多。1961年他還在南京等地舉辦傅抱石東北寫生畫展。在其*后的16年藝術創作活動中，問世作品也達千件以上。
  傅抱石書畫作品鑒定：“傅畫”用紙獨特
與印章和款識相比，作畫用紙對鑒定傅抱石的作品真假有更大的意義。傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實的紙，皮紙就符合這個標準。據考證，傅抱石用的皮紙，抗戰前后多是貴州、四川產的“土紙”。
  傅抱石喜歡用較厚實的紙張，因為較厚實的紙張才“吃得消”他獨特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反復加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同托裱的鏡片。
皮紙較厚，可以比較容易揭開，一分為二，乃至一分為三。但這類紙張尺幅都不很大，且沒有一定的尺寸規范，顯然都產自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性，畫完之后將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便產生了一種特別明快、水淋的感覺。有時傅抱石會把第二層也加工成畫。我們有時在某些畫冊上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。
值得注意的是，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。
傅抱石書畫作品鑒定：莫輕信印章和款識
在過去的書畫鑒定中，印章和款識似乎是較有力的旁證，但隨著時代的發展、技術的進步， |
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