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傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定 傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定//傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定

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公 司: 杭州大漢國(guó)際藝術(shù)品展覽有限公司 
發(fā)布時(shí)間:2016年11月13日
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    傅抱石書(shū)畫(huà)作品在精品書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上總是受到熱烈追捧,一直是書(shū)畫(huà)收藏界的龍頭,拍賣(mài)價(jià)格少也能上百萬(wàn),多則上千萬(wàn),傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定就非常重要,要不買(mǎi)到假的課真就成了冤大頭了,這樣的事也經(jīng)常發(fā)生。

傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定:識(shí)畫(huà)先認(rèn)人
  江蘇省傅抱石紀(jì)念館館長(zhǎng)徐善先生從上個(gè)世紀(jì)60年代就開(kāi)始研究“傅畫(huà)”。徐善說(shuō),要鑒定傅抱石的作品,首先要對(duì)傅抱石的作品有深刻的認(rèn)識(shí),至少要對(duì)傅抱石先生的生平和藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)創(chuàng)作有所了解。
  傅抱石生于1904年,卒于1965年,約1923年自號(hào)“抱石齋主人”。1981年金陵書(shū)畫(huà)社出版《傅抱石畫(huà)集》開(kāi)首的山水四條屏,可能是目前存世的傅抱石*早的作品。
  傅抱石1934 年留學(xué)日本,期間在東京舉辦了首次個(gè)人畫(huà)展,展出作品約170余件,1935年7月回國(guó),約有五、六十件作品留在了日本;1936年在江西南昌舉辦畫(huà) 展;1942年在重慶夫子池勵(lì)志社大廈舉辦了著名的壬午重慶畫(huà)展;以后又分別在重慶、成都、昆明、南昌、上海等地舉辦畫(huà)展。據(jù)統(tǒng)計(jì),1949年以前傅抱石舉辦的大小畫(huà)展不下10次,問(wèn)世作品千件以上。作品大部分被當(dāng)時(shí)的各國(guó)外交使節(jié)、外國(guó)友人、國(guó)內(nèi)收藏家和當(dāng)時(shí)政界、文化界要人收藏。
1949年以后,傅抱石創(chuàng)作力不減,當(dāng)時(shí)出版的《寫(xiě)生畫(huà)集》就有不下五種之多。1961年他還在南京等地舉辦傅抱石東北寫(xiě)生畫(huà)展。在其*后的16年藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中,問(wèn)世作品也達(dá)千件以上。
   傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定:“傅畫(huà)”用紙獨(dú)特
  與印章和款識(shí)相比,作畫(huà)用紙對(duì)鑒定傅抱石的作品真假有更大的意義。傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實(shí)的紙,皮紙就符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)考證,傅抱石用的皮紙,抗戰(zhàn)前后多是貴州、四川產(chǎn)的“土紙”。
   傅抱石喜歡用較厚實(shí)的紙張,因?yàn)檩^厚實(shí)的紙張才“吃得消”他獨(dú)特的用筆方式:下筆重,速度快,猛刷猛掃,反復(fù)加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同托裱的鏡片。
  皮紙較厚,可以比較容易揭開(kāi),一分為二,乃至一分為三。但這類(lèi)紙張尺幅都不很大,且沒(méi)有一定的尺寸規(guī)范,顯然都產(chǎn)自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性,畫(huà)完之后將作品一揭為二,這樣,上面的一層原作便產(chǎn)生了一種特別明快、水淋的感覺(jué)。有時(shí)傅抱石會(huì)把第二層也加工成畫(huà)。我們有時(shí)在某些畫(huà)冊(cè)上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品,只是墨色感覺(jué)相異,就屬這種情況。
  值得注意的是,除了這種“揭紙”情況之外,傅抱石畫(huà)中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的,山、水、樹(shù)、石部分的“克隆”則更不可能。
 傅抱石書(shū)畫(huà)作品鑒定:莫輕信印章和款識(shí)
  在過(guò)去的書(shū)畫(huà)鑒定中,印章和款識(shí)似乎是較有力的旁證,但隨著時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步,


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