筆墨是中國國畫的主要表現(xiàn)手法。古人云“無筆無墨不成畫”。只有墨而無筆立不起來，宜軟、平、灰、肉。反之，有筆而無墨也缺乏表現(xiàn)力。在運筆的同時也就在運墨了。墨的效果是靠筆運出來的，筆之輕重也是靠墨來呈現(xiàn)的，因此筆墨的關(guān)系是相輔相成的。運筆一要勾出造型，二是表達(dá)質(zhì)感。線描是裝裱機(jī)中國畫的主要特點和主要表現(xiàn)手段，中國畫之“線”。本公司主要生產(chǎn)裝裱機(jī)等產(chǎn)品。
是具有生生活力的有生命的線，運動的線，是寄寓作者的人格與性靈的線。下面專家分析一下筆墨畫技法中筆線的內(nèi)涵。
一、筆線流暢：筆線流暢主要是指在畫家在運筆過程中必須順暢連貫，有連續(xù)性，運筆不僅有形的聯(lián)系，必須注意筆與筆之間映帶關(guān)系，在有節(jié)奏的氣脈連貫的流動線條中，筆走龍蛇，顧盼生姿，互相呼應(yīng)中發(fā)生出美的力量。專家總結(jié)筆有三�。喊�、刻、結(jié)。板乃“死板”、呆滯、無生命力，沒節(jié)奏與韻律。刻乃刻露，妄生圭角，行筆猶豫，結(jié)疙瘩，無法體現(xiàn)內(nèi)在骨力與生命力。只有流暢的線才能體現(xiàn)內(nèi)在的運動著的生命活力。
二、筆線有力：專家分析：“好的筆線如鐘表里的發(fā)條，不好的筆線如同煮爛了的面條。”可見一根好的線條不僅從外部看不輕飄，有份量，俗稱“有勁”。而且應(yīng)有無盡的感染力，這種感染力是非物質(zhì)力量。它“內(nèi)含筋骨”，是從內(nèi)部發(fā)生出來的有生命力的力量。凝聚著過去運動的力量。也是感覺的藝術(shù)的力量。好的線條應(yīng)突在紙上是鼓的，如同太極拳術(shù)，一招一勢皆含于內(nèi)在，防止劍拔弩張，故為蒼勁，如舞臺上的“拼命武生”一樣外在。“六法”中稱筆為“骨法”，“骨”在人體內(nèi)稱之為骨頭、風(fēng)骨、骨氣乃支撐人體的一種內(nèi)在的骨力，由內(nèi)部發(fā)生出來的一種支撐力。線亦同人一樣從內(nèi)部發(fā)生出來的生命力。中國傳統(tǒng)中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味，均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神的東方審美準(zhǔn)則。柔的線往往更有力量，更內(nèi)含，如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等，外表柔、細(xì)、軟的線同樣更體現(xiàn)內(nèi)在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量，如同從紙里生發(fā)出來一樣。
三、筆線準(zhǔn)確：筆線準(zhǔn)確主要是指一下筆要正確無誤地表現(xiàn)對象，筆一下去就要準(zhǔn)，要恰當(dāng)而不多余，所謂“下必有由”，下筆見形，落筆見物，充分體現(xiàn)對象的形態(tài)。準(zhǔn)確亦指筆跡（筆觸）的作用，一為表現(xiàn)對象，二為筆觸與周圍的相互關(guān)系。為作到準(zhǔn)確，要首先下功夫練眼，鍛煉觀察與記憶的功夫，提高對對象的觀察、捕捉、表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。同時要練筆，加強(qiáng)書法練習(xí)，寫字既練眼又練筆，在很短的時間內(nèi)能將一個字的結(jié)體、運筆一下表現(xiàn)出來，反映的能力就會培養(yǎng)出來。
*后，專家提醒，筆與墨的關(guān)系乃筆為主、墨為輔，主輔相成的對立統(tǒng)一的關(guān)系。古有“筆為墨帥，墨為筆充”、“筆之所到，墨之所成”之說。運筆即是筆的運動，順鋒、逆鋒效果不同，表現(xiàn)力也不同。筆運行中要有點線面的關(guān)系，按筆為點，順筆為線，倒筆作面，提起輕，順有虛的效果。
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