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羊脂玉的市場(chǎng)在哪里

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公　司：文化藝術(shù)

發(fā)布時(shí)間：2017年01月12日

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玉器的形態(tài)構(gòu)成：把握形態(tài)的關(guān)鍵線(xiàn)
玉器形態(tài)構(gòu)成的線(xiàn)條，有輪廓線(xiàn)、結(jié)構(gòu)線(xiàn)、動(dòng)態(tài)線(xiàn)三條關(guān)鍵線(xiàn)條。這三條結(jié)構(gòu)輪廓線(xiàn)是客觀(guān)存在的，但在玉器的審美過(guò)程中，往往注意不夠，只看形體，不看形態(tài)；只管裝飾線(xiàn)，不管形體、形態(tài)線(xiàn)。事實(shí)上，構(gòu)成玉器形態(tài)的線(xiàn)條，比純裝飾線(xiàn)來(lái)得重要得多，因?yàn)樯婕暗接衿髦匦氖欠穹€(wěn)定，比例是否恰當(dāng)，體量是否合適，造型是否優(yōu)美，是衡量玉器優(yōu)劣、好壞的關(guān)鍵。
當(dāng)我們從某一角度觀(guān)察一件玉器的立體形象，玉器形體邊緣外圍形成的線(xiàn)條，就是輪廓線(xiàn)。抓住了輪廓線(xiàn)，一件玉器的大體形象就表現(xiàn)出來(lái)了。無(wú)論是上古玉器，還是中古、近代玉器，其輪廓線(xiàn)，多數(shù)是弧線(xiàn)，或是射線(xiàn)，有棱有角的直線(xiàn)非常少見(jiàn)，即使是看似方正的玉琮，輪廓線(xiàn)也不是直線(xiàn)，而是弧線(xiàn)、折線(xiàn)、曲線(xiàn)和射線(xiàn)的綜合運(yùn)用。玉器的輪廓線(xiàn)以弧線(xiàn)、曲線(xiàn)為主導(dǎo)，更能顯示出玉器的圓潤(rùn)靈巧。
玉器上的結(jié)構(gòu)線(xiàn)，有時(shí)不一定明顯，主要是因?yàn)橛衿鞑幌窠ㄖ�、家具、�?shí)用物品等，必須要有符合力學(xué)原理和比例分割的結(jié)構(gòu)。這并不等于說(shuō)玉器沒(méi)有結(jié)構(gòu)線(xiàn)，而是較為隱藏而已。在玉掛件邊面的轉(zhuǎn)折、交界處，在玉制器皿的口、底、把手等關(guān)鍵部位，都有功能明顯的結(jié)構(gòu)線(xiàn)。
在玉器結(jié)構(gòu)線(xiàn)中，還有一條線(xiàn)，處理好了是看不見(jiàn)的線(xiàn)，處理不好是顯而易見(jiàn)的線(xiàn)，是一條隱藏的結(jié)構(gòu)線(xiàn)，這條線(xiàn)就是重心線(xiàn)。人蹲、立時(shí)有重心，這是大家明白的道理，若重心不穩(wěn)，人就會(huì)跌倒。玉人物、玉器皿重心不穩(wěn)，一眼就能看出來(lái)。中國(guó)古代玉器絕大多數(shù)玉器的重心線(xiàn)，處理得相當(dāng)不錯(cuò)，特別是清代的玉山子，給人以穩(wěn)如泰山的感覺(jué)。但也有一些玉器由于比例失當(dāng)，顯得重心不穩(wěn)。如明代玉杯，杯身過(guò)脹、把手過(guò)揚(yáng)，就顯得有點(diǎn)頭重腳輕、左右失衡。
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