玉器的形態(tài)構成：把握形態(tài)的關鍵線
玉器形態(tài)構成的線條，有輪廓線、結構線、動態(tài)線三條關鍵線條。這三條結構輪廓線是客觀存在的，但在玉器的審美過程中，往往注意不夠，只看形體，不看形態(tài)；只管裝飾線，不管形體、形態(tài)線。事實上，構成玉器形態(tài)的線條，比純裝飾線來得重要得多，因為涉及到玉器重心是否穩(wěn)定，比例是否恰當，體量是否合適，造型是否優(yōu)美，是衡量玉器優(yōu)劣、好壞的關鍵。
當我們從某一角度觀察一件玉器的立體形象，玉器形體邊緣外圍形成的線條，就是輪廓線。抓住了輪廓線，一件玉器的大體形象就表現(xiàn)出來了。無論是上古玉器，還是中古、近代玉器，其輪廓線，多數(shù)是弧線，或是射線，有棱有角的直線非常少見，即使是看似方正的玉琮，輪廓線也不是直線，而是弧線、折線、曲線和射線的綜合運用。玉器的輪廓線以弧線、曲線為主導，更能顯示出玉器的圓潤靈巧。
玉器上的結構線，有時不一定明顯，主要是因為玉器不像建筑、家具、實用物品等，必須要有符合力學原理和比例分割的結構。這并不等于說玉器沒有結構線，而是較為隱藏而已。在玉掛件邊面的轉折、交界處，在玉制器皿的口、底、把手等關鍵部位，都有功能明顯的結構線。
在玉器結構線中，還有一條線，處理好了是看不見的線，處理不好是顯而易見的線，是一條隱藏的結構線，這條線就是重心線。人蹲、立時有重心，這是大家明白的道理，若重心不穩(wěn)，人就會跌倒。玉人物、玉器皿重心不穩(wěn)，一眼就能看出來。中國古代玉器絕大多數(shù)玉器的重心線，處理得相當不錯，特別是清代的玉山子，給人以穩(wěn)如泰山的感覺。但也有一些玉器由于比例失當，顯得重心不穩(wěn)。如明代玉杯，杯身過脹、把手過揚，就顯得有點頭重腳輕、左右失衡。
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