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粉彩是在康熙后期出現的，因為是在創造初期，技術不夠成熟，所以康熙粉彩的制作相對粗糙，數量不多，質量也不高，它的表達方式僅僅是在紅色的花朵中運用胭脂紅，其他的色彩仍舊是沿用制作五彩的方法。粉彩在雍正朝得到空前的發展，不是論在造型、釉色還是彩繪等方面，都達到清三代的*高水平。深入挖掘，我們可以發現粉彩實際上出自對琺瑯彩的模仿，從而衍生的一個品種。因為琺瑯彩在制作之初，材料都是從外國引進，其成本極高，因為材料的珍貴，為避免浪費，對工匠的要求也異常嚴格，所以得不到普及。景德鎮的能工巧匠利用粉彩的特性，去追求琺瑯彩的效果，因為成本低，便于操作，粉彩在民間很快普及起來。
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雍正朝粉彩發展的原因
粉彩在雍正朝發展成熟，涌現出大批佳作，這和雍正皇帝個人的喜好也是分不開的。雍正皇帝的審美取向內斂、高雅，該朝的粉彩瓷器表現以寧靜高雅為主。雍正皇帝非常喜歡粉彩，作為帝王，有高于一般人的審美基礎及審美素養，我們從傳世的雍正朝粉彩佳作中在，可以看出雍正皇帝的審美取向高雅精致，同時對瓷器的審美也是非常嚴格的，所以就使得粉彩在雍正朝高度發展，冠絕整個清代。《陶雅》有云：“粉彩以雍正朝*美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目。”形容的甚是貼切。
縱觀瓷器的發展史，可以知道粉彩發展的根本原因是，人們的生活富裕，心態趨于平緩和溫和，藝術捕捉到這種溫和的特點，就在藝術品種顯現出這種溫和，這就使硬彩向軟彩轉化成為必然。粉彩柔和的色彩表現非常符合大眾的審美心理，在色彩的層次上，粉彩抓住了自然界色彩變幻的根本，強調色彩過渡這一基本特征。粉彩在所有的彩瓷中，表現力為*高。粉彩的出現，可以形容為蘇州評彈，低吟輕唱，余音繞梁，非常優美。唐代詩人劉禹錫在《思黯南墅賞牡丹》中這樣形容：有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花，用來形容粉彩真是再恰當不過了。
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